我简单说一句，他是成功的反抗者，他又是一个HOLD得住的统治者，这在历史中，这种人物是很少的，我是从这个角度，因为喜欢看历史，我是从历史角度来谈这个人。

　　

　　姜文说，电影《一步之遥》，“是一个赎救，一个通过受难，让自己的灵魂得到升华的一个故事”。

　　他觉得，从12月15日《一步之遥》全球首映礼以来，到12月17日距离影片上映前一天，关于他和电影的种种“误解”，有一种马走日在现实中再走了一遍的感觉。

　　12月17日下午，姜文在北京的工作室里和澎湃新闻(www.thepaper.cn)聊嗨了。约定的专访时间只有15分钟，结果说着说着，就说了一个多小时。

　　采访过程中，姜文就舒淇饰演的角色为什么要用配音，影片是否低俗，为何一度未过审等，围绕这部电影的热点问题，一一做了回应。他说，“我觉得我姜文的电影可能什么毛病都有，就是没有低俗，你可以去查去。”

　　当日，姜文还把编剧廖一梅、孙悦、孙睿、于彦琳，以及摄影指导谢征宇都叫来，一起接受采访。

　　“我还没看到真正专业的评论”

　　澎湃新闻：从网上的评价开始聊起吧，在12月18日电影公映前，从首映后的情况看，口碑已明显呈现两极化趋势。你怎么看外界对《一步之遥》的评价的?这些正反两方的评价，你关心吗?有人帮你收集整理，你会抽时间看吗?你会作何反应?

　　姜文：是这样的，你们随时补充，省得成为我的一言堂。

　　我容易急脾气，所以我先说吧。既然你问我了，看我怎么说啊，第一个我是坐在这里岁数最大的，这个问题是这样的，我又要说远了，说远了你们打断我，就是说，我从22岁开始，我在中国电影上成为家喻户晓的一个明星。那个时候，也不是谁争取的，你要演了几个大片，你演了爱新觉罗·溥仪，你演了谢晋的戏，那时候还没有《红高粱》啊，那时候还演了个合拍片《花轿泪》，在上海和秦怡老师拍的，我演秦怡老师的爸爸，我那年23岁，秦怡比我大很多岁数，我当时真敢干，我愣演了她爸，而且我当时特别喜欢把自己化妆成老头，装老，我十几岁、二十几岁的时候可爱在大街上装老，以至于走在大街上，解放军叔叔见到我，叫我大爷，我就特别过瘾，是这样一种心态。

　　

　　《花轿泪》剧照，许多年前的姜文

　　其实我想说的是，我当时中戏刚毕业，想的是在专业上怎么把角色演好的前提下，我就变成了家喻户晓的人物。按我现在的理解，那是一个很正常的事，你一心迷恋专业，然后给大家认可了，没有炒作，也没有走红地毯，甚至热的时候，我还愿意光着膀子出去，直到有一天，我光着膀子去王府井，被所有人都认出来，他们对着我指，“这不是那谁谁谁”，我不敢再不穿衣服上街了。我弟弟(姜武)在旁边也发现情况有变化，“怎么回事，这不是我哥吗，怎么都成你们都认识的人了?”

　　我要说的是，这话说也就是有二十……哟，有二十六七年了吧，我一共也就51岁，这么算起来，有多一半的时间是“不幸”做了个名人，但实际上，我到现在还仍然不能适应我是名人的状态，我心理上没觉得自己是个名人。那很多人也跟我说，“你这种事吧，你应该付出的代价，公众人物嘛，人家想说什么是人家的自由，你把这件事高举高打成这样了，视野中能看见，要不说你说说谁?也是给大家无论是在什么样的情绪当中，有一个宣泄的出口”。我尽管有许多朋友跟我这么说，道理我都明白，但是仍然……谁不愿意听好话啊，对吧，正常人嘛，我不能把我自己装成一个不正常的人，说“说什么我都高兴”，那不可能，谁都不愿意。

　　澎湃新闻：那是圣人的标准了。

　　姜文：那我肯定不是啦，我就是个普通人，赶巧有了名儿。这种名儿还没全儿，我不能说，“你们都不许说了。”这事就是说，有名而无力而无权的时候，其实他是个弱者，我们说当年的阮玲玉，有名，有名的意思是说，老远能看见，那收拾她，很多人是不心疼的，直到把她逼着吃安眠药。

　　但是这种事呢，似乎在人类社会中也很难避免。我不是说大家不可以批评，可以批评的，对我的批评，伴随着我51岁多一半的时间，我应该适应这事儿了，但是仍然不太适应。那么我就说，理智上说，我什么都应该接受，什么都应该面对，里边稍稍有一点让我觉得不够理想的状态是，我是这样要求我自己，我不要用情绪来对待眼前的事情，但是现在碰到很多的事情是，很多人是在宣泄情绪，这个情绪其实我稍微听一听，我没看啊，听一听呢，我觉得呢，我心里有点坦然了，就是说，我其实非常希望有对电影的批评，促进我更好嘛，因为这个态度跟我一样，我也希望我更好。

　　但问题的是，像(廖)一梅老师说的那样，我们是专业的人，我们知道专业的话语是怎么说的，当然我们不要求对电影发出声音的人都那么专业，但问题是现在发声的很多人，也不是普通人，也是个公众人物，公众人物发的声，我觉得应当有责任，而公众人物不能仅仅用情绪发声，这样我觉得对社会不太负责任，这是我的想法，就是说，现在的很多声音，在我看来，略有一点失望在于，似乎不看这个电影，事先发好，直接按在了这个电影上，按在哪个电影上都行，那我觉得，你说好了，这叫任性，说不好，有一点不理智，有一点情绪的宣泄，但是退一步想，我有没有不理智?光用情绪对待公众、对待记者的时候?我有。

　　澎湃新闻：性情中人嘛。

　　姜文：啊，不，好听才叫性情中人，人家认识你才说性情中人，人家不认识你就说，“孙子欸，至于吗?你等着。你等着，我还不用看，我就把你……”

　　从另外一个角度来说，有些东西，萨特怎么说来着，存在就是合理的嘛，有它的偶然性，也有它的必然性。出现在今天，我可以很清楚感觉到，大家伙肚子里都有点气儿，但问题是这气儿不是我惹的，呵呵呵，我没惹他们，他们以为，或者误解为，我在某个场合对另外一个人的话，惹恼他了，所以今天容易把这事儿揣在这电影上。我为什么这么说呢，我同意廖一梅说的，我到今天也没有看到，真正专业的评论，哪怕服装啊，道具啊，故事啊，情节啊，哪怕说这电影到底拍的像不像上海啊，是不是20年代啊，都可以，但是上来就……就像我刚才说的，不看电影也能写成那样，看了别的电影也能写成那样，所以我总觉得有点空对空，有点可惜了这次机会。

　　当然这件事产生的状态，不是我愿意看到的，同时我也愿意说一句话：“那一定是跟我以前说话的不理智也有一定的关系，情绪化嘛，所以也招来了一批情绪化的态度”，这是我目前的一个认识。

　　舒淇的“声音”是怎么没的

　　澎湃新闻：有一个流传很广的消息说，舒淇一进剧组就背了16页的台词。可为什么在成片中，你坚持要让舒淇扮演的角色配上京片子?舒淇是否事先知道，并看过效果?她对此满意吗?

　　孙悦（编剧）：关于舒淇配音的事情，我可以说一下，因为在整个拍摄过程中，我和舒淇对词儿的时间比较多，几乎每场戏都是我跟舒淇对词儿的，那(姜文)导演之前是不是就决定用配音，“你不用讲好了，我们肯定用配音的，我们会给你配个北京口儿的”，绝对不是这样的，因为舒淇确实是在这个角色上，花了很大很大的苦功，她是花时间去练这个北京话的，导演当然也是希望她一个人把台词这件事情挑战下去，但是拍摄过程当中，确实遇到了这件事情，北京话中有大量的儿化音，和卷舌音……

　　姜文：语感那方面。

　　孙悦：对，重音在前面还是重音在后面，你这个儿话音是放在前面还是放在后面，这个对南方语系的一个姑娘来说，实在是太困难了，因为你(指记者)从小是在上海长大的，我相信你想一想北方语系，尤其是北京话跟南方语系差别有多大，而且舒淇的词儿呢，她的台词量非常非常大，还有一个特点，她的戏感情跨度也特别大，她有特别慷慨激昂对着观众演讲的那些戏，也有和导演(指戏中姜文饰演的角色马走日)你情我浓的感情戏，非常性感、非常柔情的对手戏，词的量也非常大，尽管她下了那么大的苦功，但是你知道演员在表演的时候，我一旦投入进去了，我选择的那个语言一定是我最熟悉的语言。所以到最后，尤其是情感戏，一旦投入进去了，这个自然她口音流入出来了，所以面临一个问题，你是要保戏，还是要保口音，这是一个表演上的挑战。

　　澎湃新闻：所以这是姜文坚持用配音的?

　　孙悦：不，不，不……

　　姜文：她(舒淇)挺努力的。

　　廖一梅：她最后说，真的不行。

　　孙悦：她说，要不然还是找配音吧。

　　澎湃新闻：所以有段子说，12月15日全球首映礼最后主创谢幕，舒淇没有出现，是因为被配音给气着，翻脸走了，这不是真的咯?

　　廖一梅：这都谁说的?

　　姜文：那她干嘛还去啊。

　　我这么跟你说吧，就是周韵演得这个角色，我也得给她配(音)，因为我是这么觉得，前面他们都说了，首先舒淇她本人非常努力，学了很久，但是……对，正好你是南方人，你能理解。但是我们面对观众的时候，我们该怎么办?怎么对观众去解释，是这么个情况，其实她说成了那样，我们没有这个机会，我们只能给观众一个，起码在我们这里是满意的东西给大家端上来。

　　谢征宇：其实我们可以偷懒，其实这个问题，所谓舒淇的声音是大家非常熟悉的，大家现在看到有点别扭，这个问题，我们之前早就探讨过，我们偷懒的方法很简单，就是用她声音，那对观众负责的态度是什么?

　　姜文：那最后负评的结果又到了她身上，大家会说一个格格……

　　谢征宇：怎么会说一口台湾腔，对于她来说，对于剧本来说，其实是一个不负责任的态度。

　　姜文：所以其实也在她这样一个的，老早就有的一个要求下，我们最后(找了配音)，其实也很难找的。

　　谢征宇：找她的配音可费劲了。

　　姜文：对啊，不容易，找了一个声音比较靠的。

　　澎湃新闻：你找了几个人来试?

　　姜文：哇，那可多了。

　　谢征宇：找了不下一百多个人吧，而且每个人都是拿舒淇的台词来录。

　　廖一梅：其实舒淇演得非常非常好。我们都特别认可，我们(编剧)最后一天，都集体过去，对她说，“我们写的特别难的词儿，你演的那么好”，我们都特别衷心的，很佩服她。但是就是找一个配音能把她原班演的状态完完全全能展示出来，也特别不容易，这是费了好大好大劲儿。

　　姜文：我们其实听到的周星驰说的，也不是他说的，你知道《让子弹飞》里周润发也不是他自己说的，对吧。

　　澎湃新闻：但这次舒淇配音的事情被放大了。

　　姜文：这件事情被放大了，《一步之遥》都被放大了。你愿意听到舒淇演的那个格格在电影里说：“你打了你的朋友”，还是“你打了你的盆友”?你说这个怎么办?你不能强人所难吧，她真的做了百分之二百的努力。

　　孙睿：之所以被放大，是因为现在电影刚首映了一次，电影就俩东西，一个画面，一个声音，就是你看到人了，你听到声了，你就只能从这方面去说什么，那只能从这上面说事儿了，等电影上映之后，这太不算事儿了，我觉得这声音立马就会被淹没，人家不会再挑这个毛病的，人家立马就沉浸在剧情中。

　　

　　澎湃新闻：从此前片方给媒体的电影说明书中说，舒淇参演完颜英，可以说是“救火队员”，你此前寻找多位女演员合作未果，为什么她们不愿接这一角色?

　　姜文：这个怎么说呢，确实在舒淇之前，我们就在这儿(工作室)，老马(马珂)当时也在，我们就在这儿，见了许多女演员，我甚至还说了一句得罪人的话，我说“整过容的，我们不要”，因为我觉得很多女演员不需要整容，她们原本就很漂亮。你要知道，要是拍出来啊，尤其摄影师在，要是用(IMAX)3D摄像机拍出来，整过容是容易看出来的……

　　澎湃新闻：哈哈。

　　姜文：啊，我是不是又得罪人了?

　　澎湃新闻：不是，伱倒是给大家一个思路，以前电视上有个明星跳水节目，当时宣传说，整过容的就不能去参加……

　　姜文：怕出事儿是吧。

　　澎湃新闻：以后，看3D电影，不能演3D的，都是整过容的。

　　姜文：哈哈哈哈。

　　谢征宇：诶，你这话没说错。3D摄像机拍出来的那种立体感……其实吧，(整过容的)在普通3D里，或者转制的3D(演出)也行，但是用3D摄像机拍摄就不行。

　　姜文：其实很多人啊，很多东西，都是他们坚决反对，就是说，我不能这么拍，比如人家脸上，有沟有包的，就是不行，他们还找了美国那帮人来说服我，说(用3D摄像机拍)比平常夸张的多，你这怎么弄?所以这里面我们挑了很多很多，确实里面有很多很好的演员，也都愿意来演，今天我就通过你，跟她们说个抱歉，就是没有人拒绝来演这个片子，都是我们最后说了对不起的话，我们不是说这些人不好，都是从角色去考虑，都是从故事来考虑，都是从电影的新技术来考虑，真的是忍痛。

　　我弟弟也老想来演我的电影，我对他说，“没您合适的角色”，这是一样的道理，你帮我想想，他能在电影里演什么角色，演大帅他小了，演少帅吧，又老了。我们从中戏出来的，就是有一点：一切以作品为第一优先，不能为了一个角色，给亲朋好友加个东西，就不好了。

　　哎呀，所以都快开拍了，我们又临时换了舒淇过来。舒淇其实老早也来过，她算是早一批来试镜的，她没有得到回答，她就去做别的事情了，最后一刻，我们不得不和人家说再见的时候，把她(舒淇)叫来了，她是小阎(阎云飞)的好朋友，不好意思，人家都已经去度假了，我觉得这点舒淇也是非常好的，没说二话，就过来，很仗义。然后又加上周韵呢强烈地说，“你现在就必须找舒淇，你就不用想别的了”。其实那个时候，对我最大的障碍，也就是舒淇的口音。

　　澎湃新闻：最开始你没有选择舒淇就是因为口音?

　　姜文：对，口音的问题。另外就是她看上去比较软，因为完颜英是一个比较能掌控我(马走日)的人，能把我当成弱者耍来耍去的这么一个人，那确实……我原来想过如果要是林青霞来，如果是30岁时的林青霞，个头也在，也是北方人，说“我今儿就嫁给你了喔”、“有什么可商量的”，就是这种比较强势的，但是可能现在审美观流行另外一种，不是舒淇的错，是我们这个角色的要求，但是我觉得舒淇除了口音，其他方面做的都非常的好，你看戏里面，对我(马走日)这种人，比我霸气的，对我的掌控。所以我觉得她的表现真的是令人吃惊。

　　希望《电影法》出台

　　澎湃新闻：这个问题有点敏感，目前拿到的龙标版，与之前报审的版本，大概有哪些地方做了删减。此前新闻稿说，删减部分很少，那么到底少在了哪里?做了什么变动?

　　姜文（环顾四周）：好吧，我就对他说了，我要是有什么说的不对的，你们马上帮我打住，我经常有搂不住的情况，我希望不要情绪化，不要像目前大V们的情绪化，我冷静一点。

　　我觉得这样，这个问题我其实真的很难回答，因为这不是咱们俩的问题，他有第三者，他有审查机关在，其实最好的办法，你去问他们，你问我，似乎想让我替他们来复原发生的情况，确实难为我，因为为什么呢，因为不容易。我肯定不能逐条告诉你，这样对几方都不好，换句话说吧，或许会出更多的麻烦，既然事情都过去了，无论怎么着，都不容易，过去了，既然大家都知道了，那肯定是有修改了。

　　说句远一点的话，我曾经做过15年的(全国)政协委员，我现在不是了，三届15年，很多次，我们都联名写提案，希望出台《电影法》。其实审查机构也希望有法，现在据我所知，人大常委会正在做这个《电影法》的准备，我想会出来的，但什么时候出来我不知道。

　　澎湃新闻：你说的《电影法》是关于分级那一块吗?

　　姜文：我觉得分级也属于《电影法》之列的，就是说，这个东西，有个法就好办了，有个硬性的东西在，有个台阶。你比如说，我们在美国混录，我们在美国混录的时候，他们都知道，你的电影可以说“FUCK”，但是你的电影如果要说3个“FUCK”以上，你就算另外一个级了，你到了那个级，看得人就得少点，你要为了一个“FUCK”丧失很多观众，你定!因为你要聊“FUCK”，那你就是和小孩以外的人聊，那就聊呗。人家就说，咱们不是为了那样的片子，那么就不要“FUCK”，他们自己都知道，所以你都不用费太多脑筋，就知道，你是去这个级的，你是去那个级的，2秒钟就完了，但我们现在确实是给大家都带来了不必要的麻烦。

　　谢征宇：谢飞老师不也写了篇文章……

　　姜文：也是《电影法》吧。其实就是这样的，多少年来，我们都希望这件事情能出台，这可能我们都少了很多心思，能够把更多的能量放在有用的事情上去。我想说这是所有人的愿望，但是你要知道，没有这个的时候，就是比较的困难，我其实也比较心疼这些审查官的，他们也费脑细胞，他们也不容易，他们也不知道，到底哪算行，哪算不行，所以在这样的情况下，就会出现反反复复，复复反反的事儿，于是就到了那天(12月8日)出现了(全球首映礼)延期的事儿。

　　“这不是一部低俗的电影”

　　澎湃新闻：来谈谈低级趣味吧，这事儿吧，挺不好说的，比如我得先问你，你是像毛主席说的那样，脱离了低级趣味的人吗?影片被一些人指责，说里面有许多性暗示，及性展示，他们认为你的电影低俗而非通俗?

　　廖一梅：我觉得前面那些大腿啊，拍臀啊，我觉得应该是性感吧，怎么能叫低俗呢?这完全是两个概念。而后面关于马走日穿SM的衣服，我觉得完全是从人物出发，王天王是一个什么样的一个人?他就是一个跳梁小丑一样的人物，他就是以为的艺术，他以为的艺术语言就是这种，我觉得这个对人物的塑造是有帮助的，我们没有让一个人物单摆浮搁的，去孤立的穿这样的衣服，都是有原因的。

　　

　　姜文：这么说吧，我简单补充一句，如你所见，显然这不是一部低俗的电影，如大家所记，我姜文可能什么都是，但就不是一个低俗的人，但是我也很难做到毛主席他老人家说的，“脱离了低级趣味的人”，白求恩也有女朋友啊。肯定不低俗，有没有性感?有。但性感不叫性暗示，

　　是吧，性感是美的，性暗示我就不知道是什么了，分不同的接受程度，那你看那摩天大楼你还说性暗示呢，对不对，人家看那个“大裤衩”还说性暗示呢，人家好好中央电视台一个楼，你说性暗示，人家好好人民日报搭楼，你说性暗示，这人民日报就要把它拆了?美国电视台就直接把人民日报那楼……人家人民日报那楼是冲天的，他们非横着，他们说，“你看，这是不是性暗示”，你看你这么拿，当然是咯，这是美国人不安好心。看着腿，非得说是(性暗示)，鲁迅不早就说过怎么看《红楼梦》嘛，咱们别让鲁迅再把咱们给骂了。这事儿不低俗，我觉得我姜文的电影可能什么毛病都有，就是没有低俗，你可以去查去。

　　演毛泽东很难

　　澎湃新闻：问个不关于《一步之遥》的问题，好多人都在说你想演毛泽东，你想演哪个时期的毛泽东，为什么有这种创作欲?

　　姜文：是因为大家以为我是“毛粉”，所以大家来“打”我吗?

　　我跟你这么说，大家都在，我从来没有自己要张罗演毛泽东的事儿，都是别人跟我说，“你要不要演毛泽东”，这件事情，当时马珂(制片人)也在，《建国大业》就找过我演毛泽东，我说我演不了毛泽东，最后演了毛人凤。我真的演不了毛泽东。现在真的不是成熟的机会啦。毛人凤很好演，演毛泽东很难的，无论是他本人，还是现在的环境，演个马走日都那么难，你还想演毛泽东?太难了，我是不定要遭多少误解在里面，我是不敢去碰这件事儿。

　　第二，毛泽东，作为一个人物，作为一个角色，是很吸引人的，他是超过莎士比亚戏剧里所有的角色的集合，我简单说一句，他是成功的反抗者，他又是一个HOLD得住的统治者，这在历史中，这种人物是很少的，我是从这个角度，因为喜欢看历史，我是从历史角度来谈这个人。我可不是“毛粉”，说“毛泽东就怎么怎么着”，我要那么简单，我会拍出这样的电影吗?

　　另外一点，我还有一个心思是，我们的生活，我们的历史，我们去否定他是很容易的，我们能从历史中找到真正有价值的东西，是需要动脑筋的，我其实不希望人们那么简单粗暴和情绪化地对待历史，所以在很多人骂他的时候，我确实站在另外一面说，这个人没有那么傻，没有那么笨，没有那么粗俗，这是我想这样说的一句话。我经常被人家误解，我也没有办法，但是大家努力地去误解一个死去的人，不是特别好，就是这样一个出发点。

　　附：看不懂《一步之遥》？看看姜文的解释

　　我这里必须跟你多说两句啊，当时《鬼子来了》，出了一个很情况很有意思，《鬼子来了》的事情，前因后果发生之后，包括禁等等，有一个明白人就对我说，“姜文啊，你把《鬼子来了》是拍完了，很好的一部电影，但是你呀，又顺着马大三的足迹，在21世纪初的中国，你又亲身走了一遍，你所碰到的事情跟马大三一样，马大三只不过是接了俩麻袋，惹出了一堆事儿。”我是接了一个戛纳的奖，惹出了一堆事儿，那个事儿，跟马大三的事儿，一模一样，大家怎么对待这件事儿啦，怎么议论啦，怎么最后把我(马大三)给砍了呀，都一样。我说怎么理解呢?他说你自己体会吧。

　　好，现在又碰到相近的事儿，明明是马走日，我演的那个人，很痛苦的被强迫摁在那SM皮具里面，是别人对他有意的误解，因为是大家想枪毙马走日，找个机会倒退，因为你这么嘚瑟，你还搞这个大选，那个大选，有无数人就想把他给办了，得，你又出了一个完颜英死，而你又不在了，一定是你杀的，也就是说马走日还没被抓住的时候，各种演出，两年的演出，已经把他痛痛快快地“枪毙”了，而且大家已经坚信他就是这样把完颜英给害的。

　　等把马走日抓住的时候，马走日最好的朋友，葛优演的项飞田，也为了能让自己有更高的位置，更显赫的声音，毫不犹豫把他，按照众人的思路，不负责任的把他毙了。这个时候，王志文演的王天王出现了，他演的非常好，王天王在想，马走日怎么能这么坦然的，这么残忍的杀害完颜英，所以在观众的喝彩当中，在互动当中，他就把马走日演成那样，然后他见到了真正的马走日的时候，根本就不打算听你说什么，你到底是怎么回事儿，不重要，重要的是怎么把你打扮成，更有话题性的人，再宰，观众会看得更爽，于是王天王就放弃了原来在剧场里江南小镇的土打扮，直接把马走日穿上大家都看得懂的，有国际语言的“阿乌卵”。

　　这是我们电影已经拍出来的，今天碰到的一个情况，如果这些人稍微静下心来，看这个剧情，他们不会发出这样的声音，因为发出来的是王天王的声音，是项飞田的声音，而就是这样的声音，当然让马走日真正的受难。马走日从一个不认真的人，自以为是的人……

　　没办法，因为完颜英死了，他只能跑了，等再看见逃跑后造成的恶果是，他们(王天王等人)是这样表现一个他爱的女人和爱他的女人，由于他的失误，把整个的原来的情况彻底扭曲了，在受难当中，马走日开始触及到了他很高的底线，我宁可被警察抓，也要让你停演。被抓了之后，又在葛优的动之以情晓之以理的说服下，就是说，你可以按照大家的塑造，演一个非常猥琐、操蛋、狂妄的阿乌卵，让我们把这个事儿办了，大家的气出了，然后你就可以委屈地变成一个安南人，你可以活着，怎么样这笔交易。

　　这儿，马走日有一个非常转变，当他没有生的希望的时候，他大义凌然，我死还是活有什么关系，当葛优把生的希望告诉他，又是用发小的口气告诉他，我为你铤而走险，你能不能为你自己委屈求全，马走日说，“好”。于是他披上了这身皮具，进入了王天王精神蹂躏之中，你可以成为一个明星，你可以像王天王崇拜的那样，你可以演国际化的电影，但是这个是用你的灵魂来做赌注，你来侮辱自己的，甚至是来侮辱你爱着的女人的，你能不能坚持下去?

　　最后一刻，马走日又碰到了他以为没有底线的时刻，他又把自己玩砸了，也就是说，这次他真正面对死亡了，就是说，你到底要你的底线，还是要你的活，他要了底线。我爱的人，不是可以侮辱的，我没有啥他，他虽然是个妓女，但她是个体面的人。好，那你就面临死吧。而那些人正好在拍他，现在正好能拍全景的枪毙马走日，这个作品太好了。

　　这个时候，武六作为一个“公主”，原本跟武七的区别不大，但是她真的不能越过自己的底线，虽然她问，“我能相信你吗?”但是她被马走日打动了，重新看待这件事情，然后她把他挪到了似乎安全的地方，又被她爸爸、妈妈、弟弟做了一个局，武七说过，“马走日杀不杀人重要吗?”他们认为不重要，杀了马走日才重要，这个时候，武六的良心和马走日同时是在自己以为自己是没底线的，但突然碰到比较高的底线，也就是说，自己有一个高的底线，以前自己不知道，不是一个自觉高底线的人，他们俩走到了一起，武六把马走日救了，你可以说是私奔，也可以说是美女救英雄，在这个时候，马走日发现，你武六为我不值啊，在被人家救，被人家爱的同时，深刻体会到对不起以前爱他的完颜英，我就更不能再对不起你了，铤而走险，宁可把她打晕，也要去面对子弹。这是一个赎救，一个通过受难，让自己的灵魂得到升华的一个故事，我要说的是，这个SM皮具的作用在这儿。

　　这个皮具的故事，在15号之后的网络上，大家都在演王志文，确实让我有点觉得……我不知道是应该庆幸，还是应该叹息。没关系，他是一个客观存在。来自澎湃新闻